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编剧实用手册——如何编故事
 发布:2015/3/4  阅读:17524  出处:豆瓣
  感到没有故事好写,或者在一个故事上苦苦思索,最终却发现不得要领。
  一个构思改不下去了,进入了死胡同,是另一个方面的问题,不如先来看看怎样着手构思,进入的途径顺利了,发展就会水到渠成。
  在构思之前,需要先确定准备创作一个什么模式的故事?
  可能很多人会感到棘手,故事的模式非常多样,我怎么选择呢?其实故事简单来说只有两种模式:一个人要达成某个目标或者遇到某事;两个人形成了一种关系。你想一想,其实所有故事都可以纳入这两个模式之内。因为这两种模式在以后的构思和创作上风格差异很大,所以首先在两者中择一是必要的。
  好的故事只是一句话
  在任何教范里都不会这样来区分电影,但是这是极为实用的一个办法。
  前一种模式是相当宽泛的,很多类型和水准差异巨大的作品都可以适用。
  它可以这样概括:他是谁?他要做什么?她为什么要这样做?他遇到了什么?遇到的事情对他的目标构成了什么困难?他最终是否实现了自己的愿望?作为一个基本思路,这样可以大体勾勒出作品的情节线索。
  后一种风格是近年来西方电影经常用到的,我们着重作为例子来看一看。
  构思往往是从一个点上开始的,好的故事几乎总是能用一句话来概括。
  《雨人》:一个男人发现他还有一个素未谋面的智障哥哥,为了争夺遗产,他把哥哥接回家里。
  《中央车站》:一个男孩死去了母亲,一名失业的教师带他去寻找远方的爸爸。
  《为戴茜小姐开车》:一位年迈的犹太妇女雇请了一名黑人司机,两个人相伴到老。
  这三个故事的相同点,就在于故事的核心是两个人关系的发展或者转变,而转变的过程决定了故事的发生地点:《雨人》、《中央车站》需要发生在路上,而《为戴茜小姐开车》则发生在一个家庭内部。如果我们有了地点(在这里其实也就是作品的叙述模式),人物就必须纳入视线了。
  一个相貌英俊、心计狠辣的弟弟和一个精神残疾但是智慧超群的哥哥;一个世故狡狯的中年女人和一个天真无邪、走投无路的男孩;一个犹太人妇女和一个老年黑人(都是美国的少数族裔,而且民族文化有着巨大差异)--不用我更详细地解释,大家可以看出这是多么强烈和丰富的多层次对比!在这个基础上人物几乎具有了一种天然的冲突!
  人物的大略形象形成了,我们接下来需要让他们相识:
  《雨人》:弟弟在分配遗产的时候才知道哥哥的存在,而哥哥对他的利益构成了巨大的威胁,他到医院去寻找哥哥;
  《中央车站》:男孩的母亲在去求人给丈夫写信的途中被汽车压死,这一切被代人写信的中年女人看在眼底。
  《为戴茜小姐开车》:老人坚持自己开车,结果差点发生车祸;富有的儿子偷偷雇了一个司机来到她家。
  人物的相识是故事中一个重要的部分,我们会发现人物在相识之初,是构成某种对立的,这样设计,我们就可以在以后的篇幅里用他们关系的转变完成情节的填充。他们的关系将向哪个方向发展,决定了故事的走向和情节的设计。
  《雨人》:弟弟和哥哥最终达成了谅解,哥哥感受到世俗生活的美好,弟弟也摒弃了残酷的念头,寻回了善良的本性。
  《中央车站》:男孩最终找到了父亲,而妇人与他形成了真正的友谊,并且在寻根的途中精神复苏了。
  《为戴茜小姐开车》:犹太妇女接受了黑人对于生命的见解,两人跨过巨大的文化和精神鸿沟,成为了朋友。
  通过这样四步,基本上我们就得到了一个故事的雏形。

编故事最重要的一环是先找到一跟二

  中国人把戏剧概括为“起承转合”,至此,我们实际已经得到了“起”和“合”,就是故事的开始和结局,并且我们有了地点和人物,接下来的工作就是“承”和“转”了。我们要考虑怎样让整个故事转变得合乎情理,并且具有激动人心的部分。而这些都还是故事的骨架,离层层“添肉”的工作还有一段距离,所以任何时候不要急于付诸完成本,一个良好的梗概是非常必要的。
  《卡拉是条狗》这个实例我们继续来分析一下构思的过程。
  当然以下的过程完全可以变化程序,但是基本出发点我们是可以推测的:一个故事就像一个毛线球,我们只要仔细观察,就可以找到线头,那就是我们需要把握的位置。
  假设我们坐在窗前,手里拿着一支笔和一本便笺。
  现在我们面前空空,我们渴望有一个好的故事,但是他迟迟没有出现,脑子里只有一团混沌。
  从哪里着手呢?好像有万千个故事,但是无法找到一个开端。
  世界上无非是男人和女人,当然了……于是在混沌中出现了一个男人……他是怎样的?
  他或者很不平常,或者非常平常,具有某种时代的代表性。我们选择了一个潦倒的、无能的、普通的男人,他是苦恼的,几乎是这个社会下层人的写照。
  (当然也可以认为他们是欢欣的,这取决于你对社会的认识和态度,换一个角度就写出了《贫嘴张大民的幸福生活》)他坐在那里,你勾勒出了他的面貌,但是只有这些当然不够,他要遇到一件事了,我们要表达的就是这件事!马上,就是现在,他要遇到点什么……我们需要一个他和社会发生关系的媒介物,他仅仅坐在家里不是戏,有一个东西、一件事,把他和生活勾连了起来,把他从静态中拖了出来,反映出我们这个社会的某个特点,反映出他代表的那类人的生存环境和方式。他的家庭是怎样的?他有妻子和孩子……这个时代很多人家养狗,他家里可能就有一只狗……狗不是一个契机吗?
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共有 17 个留言 ,以下是最新的 5 [查看全部留言]

学生(四川)2019/5/9 12:50:22  [回复]
精华 我是不认可麦基说的人物出于压力,而最开始质疑的原因就是我看了《肖申克的救赎》后。这部电影冲突不激烈,也没有突出的两难境地。电影前半部分讲的是安迪建立图书馆,当他能为狱警做账时就已经走上了“康庄大道”,这后半部分是讲他从得知能证明清白到越狱。而麦基说的鸿沟(意料之外,情理之中和冲突)只出现在后半部分几个场景,安迪向典狱长证明清白到被陷害。安迪这个人物的全来自细节,瑞德的描述(与众不同,温文尔雅),被鸡奸的反抗(顽强),做账(展示能力),办图书馆和放音乐(有梦想意志力强),教汤姆学习(善良,乐于助人)劝瑞德保持希望和替瑞德留后路(友谊),高潮的地方根本就不能让我们了解这个人。麦基的理论里要求每个场景最好都有价值变化,而很多好电影根本就达不到他的标准。我不知道是我理解不通透还是麦基的理论不完善。

材料题(广东深圳)2018/6/13 11:12:06  [回复]
精华 这篇文章对我的帮助非常大,但是对于在“人物产生于压力下的选择”举的国产电视剧的例子并不同意,那个求婚的八路军团长很明显就是亮剑的李云龙(我是他的粉丝),为什么不举他攻打平安县时做出的向秀芹开炮的选择呢?为什么不举他明知道违反纪律但依旧要为和尚报仇的选择呢?而且我觉得在那个父母之命媒妁之言的年代,没有岳父岳母的承认他们的婚姻能进行下去

朱法理(中国)2018/4/12 19:57:06  [回复]
精彩!全面!受益匪浅!感谢作者!感谢编剧网!

崔志远(内蒙古赤峰)2018/3/15 20:47:58  联系我:**** [回复]
给大脑增加的容量。

国光原创(安徽合肥)2017/11/5 1:37:39  [回复]
精华 【实用手册】即是【家常菜二百种】一类的具体操作指南。读了【家菜】你知道了如何【改刀】、如何拼盘、色彩搭配、营养均衡、掌控火候,等等,你信心满满,自认可以端出一盘色、香、味俱全的精美菜肴;可是,当你打开自己的【钱包】时,方才发现:自个儿就几个【钢镚】,一根葱的【本钱】:菜肴变清汤------唯有【注水】。生活,积极地生活态度,广泛的兴趣爱好,以及坚定的政治信念,才是我们【剧作】的本钱。【好莱坞】是【梦工厂】,所有的影视作品,己经实现了工厂化,标配化,拼装化和流水化,它们所执行的唯一 标准,就是是否嬴利——这就是美国特色的价值观。它的许多创作理念、表现手法,都值得我们写【中国故亊】时借鉴和参造,学习【实用手册】,编好中国新剧本,是我们同学共同的奋斗目标。这才是我们【剧作】的初心。一点学习体会,互相交流吧。

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