钩子，简单地说，就是一部电影的概念。不是随便一个概念，而是能引出故事的一个崭新的想法。这个想法会让影视业的人愿意马上就读到你的剧本，让观众渴望看到你的电影。

  当一个男子准备自杀时，来了一个天使。天使给他展示了一种可能的景象，即假如他没来到这个世界，他的家乡会是什么样的。（《生活多美好》   ［It’s a Wonderful Life］）；

  两个相互仇视的人以匿名的形式交往后，反而都爱上了对方。（《街角商店》［ The Shop Around the Corner］、《电子情书》［You’ve Got Mail］）；

  一帮失业的英国男人决定去跳脱衣舞来赚些钱。（《光猪六壮士》［The Full Monty］）；

  一个玩世不恭的广告业高管突然获得了听见女人心声的能力。（《男人百分百》［What Women Want］）；

  一个律师一下子丧失了说谎的能力。（《大话王》   ［Liar Liar］）；

  几个牙买加人决定以雪橇队的名义参加奥运会，尽管牙买加这个地方连雪都没有。（《冰上轻驰》［Cool Runnings］）；

  一个怪异的天才发现了一个号码，该号码有可能就是上帝的名字。（《死亡密码Pi》［π］）

  三个拍电影的年轻人到森林里去拍一部关于一个知名女巫的纪录片。他们后来消失了，只留下了现在我们看到的这些录像带。（《女巫布莱尔》   ［The Blair Witch Project］）；

  一个木偶剧演员发现了一条通往演员约翰•马尔科维奇（John Malkovich）大脑的秘密通道。（《傀儡人生》  ［Being John Malkovich］）；

  一辆装满了乘客的公交车上有一颗炸弹。如果公交车车速低于每小时80公里，炸弹就会爆炸。（《生死时速》   ［Speed］）；

  一个男人发现他被自己的克隆人顶替了。（《第六日》［The Sixth Day］ ）；

  一个记者在一个瓶子里找到了一封催人泪下的情书。她开始搜寻并找到了写情书的男人，zui后还爱上了他。（《瓶中信》  ［Message in a Bottle］ ，我可没说影片有了一个出色的钩子就一定是好影片，对不对？我只是说，你的剧本要想拍成电影就必须得有一个出色的钩子。）

  精彩的钩子相当少见。只要有一个电影拍成了，其钩子谁都不能再用，至少，只要大家还记得这部电影，你就不能用人家的钩子。钩子是一次性用品。新的钩子是如何想出来的？有没有灵丹妙药？

  哎呀，实在是很可惜（这对你我都一样）！我没有想出精彩钩子的灵丹妙药。谁都没有，甚至乔治·卢卡斯（George Lucas）也没有（有没有看过《天降神兵》［Howard the Duck］？）。但是我有两个技巧。它们不是灵丹妙药，而且需要你付出很多努力，但这两个技巧很有效。它们是：“用心观察”和“偷”。

  1、用心观察

  用心观察就是说要对发生在你身边的真实故事十分敏感，然后把它们改变成电影的前提（premise）。比利·怀尔德（Billy Wilder）的经典影片《扑克王》（Ace in the Hole）讲了一位记者报道一个矿工被困井下的故事。怀尔德和制片人开始的时候也许只是看到了矿工被困的相关报道，并注意到这一正在发生的事件使人们处于兴奋的状态，但这还不是一部电影。可是，假如这个记者为了让新闻持续发酵而想方设法让这位矿工继续被困，那会怎么样？假如这是一个玩世不恭、事业不振并试图通过操纵眼下的局面来拯救自己职业生涯的记者，那又会怎么样？这就是一个钩子了。

  在加拿大，一位小姑娘救了一批雪鹅宝宝。这些小雪鹅的妈妈死了，所以没有妈妈为它们带路飞往冬天的栖息地。小雪鹅只有依靠小姑娘才能活下来。小姑娘的爸爸教会了她驾驶一架“超轻”（一种装有引擎的悬挂式滑翔机），她带领小雪鹅们飞到了佛罗里达。她的爸爸为此还写了一本书。这是一个钩子。这故事再加上一个“鬼魂”就是一部电影了（“鬼魂”的事我会在下边谈到）。我们知道小雪鹅们为什么要飞回家，但我们不知道小姑娘为什么要帮助它们。在1996 的影片《伴你高飞》（Fly AwayHome）里，小姑娘失去了母亲，所以拯救这些小雪鹅也就是让自己的创伤得以愈合。

  《神犬也疯狂》（Air Bud）系列电影的问世，多亏了主演的那条狗先在新闻里出了名。它的主人训练这条狗打篮球，而干这一行的人就会想：“嗯，有一条会打篮球的狗？这里边肯定有一部电影可拍。”让这个故事成为电影的钩子，是它讲述了一个男孩失去了自己的父亲，为此，他放弃了自己心爱的篮球运动。是这条狗让这个孩子重新爱上了篮球，帮助他度过了丧父的难关。

  这些钩子都来自于书籍和新闻事件，故事或戏剧化的情景也都可以，但是你得琢磨出故事中还缺少的东西。补上了这些东西，你的故事才能拍成电影。

  2、“偷”

  偷比用心观察更受欢迎，这大概是因为善于用心观察的人实在很少。偷的意思是不付钱使用别人的故事并把它变成一部电影（你要是付了钱，那叫“改编”，但如果你没有付钱就对拿来的东西进行了忠实地改编，那是花钱买官司）。

  一种非常有效的“偷”法是更新经典。《独领风骚》（Clueless）这部喜剧讲的是比弗利高中的校花想给一个新来的、“一窍不通”的女孩改头换面，zui后却发现真正需要在精神层面上改头换面是她自己，这个钩子（还有其情节线索）是从简·奥斯汀（Jane Austen）的《艾玛》（Emma）这本小说中偷来的；《红磨坊》（Moulin Rouge）是一个爱情悲剧，讲的是穷作家爱上了被大款包养的高级妓女。这个概念和人物都是从小仲马（Alexandre Dumas fils）1884 的著名小说《茶花女》（Camille）中偷来的，这本小说也被改成了著名的歌剧《La Traviata》。小仲马写的是自己的人生经历（用心观察的结果）。

  莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》（Romeo and Juliet）的钩子是这样的：
  一双不幸的恋人选择了自尽。
  他们的凄凉苦楚的殒灭，
  息争了他们交恶的尊亲。
  一男一女来自两个相互仇恨的家族，他们相爱了，zui终两人的惨死给彼此家庭间的战争画上了句号。

  这个钩子被偷去变成了经典热门百老汇歌舞剧《西区故事》（West Side Story），后来又变成了一部经典歌舞电影。蒙太古家族变成了白人黑帮（喷气机帮），凯普莱特家族成了波多黎各族裔的帮派（鲨鱼帮）。

  两帮人在纽约的西区大打出手。《致命罗密欧》（Romeo Must Die）把两个结仇世家再改成亚洲帮和美国帮。在《罗密欧与朱丽叶后现代激情篇》（Romeo+Juliet）里，导演巴兹·鲁赫曼（Baz Luhrmann）对莎士比亚的故事进行了更新，虽然原剧中的台词他一字未改，但意大利古城威洛纳（Verona）变成了“威洛纳”海滩，“刀”和“长刀”则变成了手枪和冲锋枪的牌子。

  莎翁本人自己的许多钩子也都是偷来的。《罗密欧与朱丽叶》的钩子偷自罗马诗人奥维德（Ovid）的《皮拉摩斯和西斯贝》（Pyramus and Thisbe），这是一个耳熟能详的故事，如果你知道奥维德还有另一部戏剧，叫作《仲夏夜之梦》（A Mid-summer Night’s Dream）。

  版权信息：
  作者：亚历克斯·爱泼斯坦（Alex Epstein）
  摘自：后浪电影学院065《编剧的策略：如何打动好莱坞》