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昆汀·塔伦蒂诺的五个编剧诀窍
 发布:2018/12/28  阅读:870
  无论你喜欢与否,昆汀·塔伦蒂诺已经在电影史上留下了不可磨灭的痕迹。昆汀早年时就沉迷于电影,花了大部分时间如饥似渴地观赏他所能看到的每一部电影,直到他最终决定自己拿起摄像机。笔者作为个狂热影迷和昆汀粉丝,想为大家讲讲来自昆汀的五个编剧诀窍。
  
  诀窍一:向人人都取点经
  就如昆汀那句名言一般,“我每部电影都抄。”《低俗小说》中的那幕舞蹈系是从戈达尔的《法外之徒》照搬的。你可以争论在这个叙事行业,没人比昆汀更擅长这件事了——他将把别人的东西抄来,却能让它们完全变成他的风格。
  说实在的,昆汀从来没真正“抄”过什么。他把他喜欢的某个故事或体裁提出来,将它彻底融入自己的作品中,甚至时常提升了原作。他把最好的外语片、意大利式西部片和犯罪片元素提出来,把自己风格的对话和世界观加进去,然后莫名其妙地,完全原创的东西就这样出来了。
  就如同科恩兄弟拿着《夜长梦多》做出了《谋杀绿脚趾》一般,昆汀在现有的故事上敲敲改改,直到剧本中只剩下昆汀风格。而讽刺的是,没人能用比昆汀这么新颖的风格讲述一个故事。
  
  诀窍二:口语化的剧本
  没有什么比精准完美的语法和直述胸臆的对话更快毁掉一部电影了。生活不是这样,所以剧本也不应如此。
  人们并不总会说出他们的内心活动——他们经常抢话说,句子一半一半地往外冒,时不时会因为午餐吃了什么或最喜欢的电视剧而咆哮争执。昆汀几乎把这种现实生活中的元素提升到了一种艺术高度。
  在你为你的角色们设想对话时,大声读出他们的台词。你写出的台词应该有如同鼓点一半的固定节奏,你的角色们也永远不应该需要去解释情节或阐述内心。尽量找到其他有创意的方式去灌输这层含义。
  
  诀窍三:找个受欢迎的类型,颠覆它
  戈达尔有句名言:“一个故事需要有开头,过程和结尾,但不一定要按照这个顺序。”昆汀把这个哲学全心全意地体现在了他自己的电影中。
  就拿《落水狗》打个比方,说白了不过是个简简单单的犯罪故事。角色们计划抢劫,任务失败,最终警方出现把所有人拿下。这样的故事已经在千千万万部刑警剧和犯罪片中被讲了无数遍。但在昆汀的版本中,这个故事就跟原创一样新颖。他到底是怎么做到的?
  作为一个新人,他通过倒叙就把传统的三幕剧结构彻底颠覆。现在这个技巧已经随处可见了,但《落水狗》出来时,这种叙事方式在美国电影界中几乎没有过先例。再加上昆汀在设计对话和独特角色的才能,这看似独创的作品就问世了。
  几乎每个故事都已经被讲述过了。在有这个前提的基础下,重要的不再是结果,而是过程。
  
  诀窍四:加点个性化
  最好的电影总是用着既定的题材,加点个人元素。与其尝试用之前的恋情或亲人的去世来拍出一部电影,不如拿起你最喜欢的题材,加入你自己的故事。这样的话,故事会更加生动,也更有可能在众多剧本中脱颖而出。
  几乎每部昆汀编剧或执导的作品都归入了一个已有的类型,独创性是通过创造栩栩如生的角色来实现的。神片《杀死比尔》系列实际上就是关于一个轻蔑的女人。试着把这个想法在下次开会时提出,猜猜到底能走多远。
  你应该像昆汀这方面牛叉的原因学习——他将个人因素带入既定题材,放任想象力自由发挥。
  
  诀窍五:把幽默带入剧本
  无可争议的,《被解救的姜戈》中3K党那一幕是近代电影史上最搞笑的片段之一。昆汀实际上擅长于动作戏的故事人,但他最著名的却是在适当的时刻玩幽默。
  回想你个人的生活。即使在那些最紧要的关头,只要你留心,往往可以加入不少幽默元素。生活本就不是单一的,而如果你想捕捉最真实的生活,哪怕是一分一秒,你讲述的故事也都该体现多个方面。


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共有 1 个留言

卫羽(天津)2019/3/3 7:29:52  [回复]
把幽默带入剧本,太好了,这样会收到意想不到的视觉效果,为老师点赞。

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